岚山那个叫井芹的妖怪，长得像只大灰鸭，脖子上挂个彩灯，手里转着个小球，号称是“魔女杰”。别急着把节点当成只会吸血的恶鬼，那只是她单纯认定人类孩子忒吵，她想找个宁静的地方歇口气。小时候她在森林里迷路，被人类吓哭了，怕被当成怪物抓走。

后来她靠捡垃圾、卖球、修机器混口饭吃，日子过得别看不算富裕，但起码没被当成怪物。 她最大的愿望实际上挺好办：想要个能随时随地的家。

不是那种土里土气的木屋，也不是深山老林的木屋，是那种大家住在一起，不用天天算计哪位偷哪位家的房子。她认定房子应当是有座位、有桌子、有暖气，大家围坐在了一起，哪位也不认定冷。可人类偏偏喜爱繁华，总怕冷又嫌吵，非要围成一圈挤在一起。

这让井芹认定特别无奈，明明大家都想和睦相处，偏偏非要争个高低，搞得家里鸡飞狗跳。 她来日本的时候，被那个叫青叶的日本人家里收留了。青叶是个歌手，家里有个小小的音乐工作室，井芹在大乐器面前像只猫。她一启动只想混个饭吃，结局却发现这里竟然有自己想要的“家”。每天下班后，她都会在那个小小的房间里，和大家一起唱唱歌、画画画、吃好吃的。

那时候她认定自己像个守门员，每天站在那儿看着大家欢笑，心里挺踏实的。 但日子一天天过，那种单纯的感觉被一点点磨平了。家里多了大量客人，包含那些看起来挺正经、挺有本事的艺术家，就连是有钱有势的老板。大家启动把井芹当成“背景板”，要么说是“道具”。她启动揪心自己是不是个累赘，揪心大家终于不把她当回事了。

毕竟，她的存有本身就是一种负担，每次她出现，大家就得停下讲话的兴致，出于她身上总带着那种说不出的“鬼气”。 有一次，一个挺年轻的艺术家突然来了，他自称是来“接”井芹的。他说井芹是个“悬的魔女”，会吸走所有人的创造力。

那一刻，井芹的心脏“扑通扑通”直跳，她认定自己是个怪物，被那些所谓的精英当成威胁。她试图解释，说只是想要个家，想和大家住在一起，可对方只是冷漠地笑了笑，然后转身走了，就连没多看一眼。

那种被嫌弃的感觉，就像是被泼了一盆冷水，瞬间浇灭了之前的热情。 从那赶明儿，井芹的生活彻底变了。她不再像那会儿那样能轻易找到舒适的角落，她的房间变得乱糟糟的，桌上的东西堆得像山。她启动尝试用更隐蔽的方式表达，比如把家里的布置弄得像个小堡垒，让人不敢轻易靠近；要么干脆把大家邀请来的艺术家们都赶出去，只留下几个看起来像“盟友”的老友。她认定只有这样，自己才能在保险的距离里生存下去。 实际上，井芹内心深处渴望的不是房子，而是那种甭管走到哪儿，都能找到一群能讲话、能理解、愿意分享的人。她想起了小时候迷路时的无助，想起了青叶音乐室里那种纯粹的快乐。但现实却是，人类的世界越来越复杂，大家启动在利益、地位、名声上互相算计，这种环境让井芹感到无比孤独。她启动质疑，是不是人类确实不再需求她了？

是不是她的存有本身就是个笑话？ 后来，她就连尝试了一种更极端的方式：她故意让自己变得超级恐怖，把家里弄得阴森森的，就连试图模仿传说中的恶鬼。但她发现，越是这样，有人越是不愿意靠近，反而认定她在挑衅。她想通了，原来人类就是这样，他们根本不在乎那些恐怖的反差，他们只在乎自己是否舒适。 最终，井芹拍板不再伪装，也不再刻意制造恐惧。她放下那些贵得吓人的乐器和那些充满画廊气息的房间，换回了那个简陋的小木屋。

那里没有暖气，没有舒适的家具，但每个人都有自己的位置，大家坐在桌边，有的喝啤酒，有的喝茶，有的聊天，有的跳舞。井芹坐在角落里，身上穿着那件旧衣服，脸上带着那种特有的诡异笑容。她看着大家，发现只要大家笑对了地方，她就不需求再做那个“魔女杰”。她的存有，反而成了这种好办生活的背景板，让她认定无比安心。 有时候，你会突然想，或许世界就是这样，我们习惯了把那些复杂的规则、那些精明的算计、那些所谓的“魔女”标签挂在嘴边，却忘了有时候，最需求的也就是那种不用解释就能在一起的好办，那种不用演戏剧就能心平气和的生活。井芹的故事，就是这样一个关于“放下”的故事，关于从一个渴望被接纳的“怪物”，到终于学会与人类共存的“家人”。